Convento de las Conceptas, Centro Histórico Quito, 2018.
Renglones de texto programado recorren pantallas LED instaladas en la fachada del Monasterio de Las Conceptas, junto a la Plaza Grande, en el Centro Histórico de Quito —un lugar cargado de historia y epicentro tradicional de la protesta social.
Estados del tiempo
Intervención pública
2018-2023
El 1 de septiembre de 2021, la Corte Interamericana de Derechos Humanos responsabilizó al Estado ecuatoriano por la desaparición del escritor quiteño Gustavo Garzón, ocurrida el 10 de noviembre de 1990, en un contexto de persecución y represión contra personas identificadas como subversivas en el país. Garzón había permanecido un año en prisión por su presunta vinculación con el grupo insurgente Montoneras Patria Libre. Su desaparición se produjo tras recuperar la libertad por sobreseimiento.
A finales de 2015, durante el proceso de investigación de la obra Desapareciendo: contra-archivos de la desaparición, desarrollada junto a la Asociación de Familiares y Amigos de Personas Desaparecidas en Ecuador (ASFADEC), tuve acceso a una serie de documentos conservados por la familia del autor: escritos inéditos, fotografías, volantes de la época y objetos personales que conformaban un archivo íntimo y político. El caso de Garzón y la lucha sostenida por sus familiares ocupaban un lugar central en la visibilidad pública de las causas por desaparición forzada en Ecuador. Estos materiales formaron parte de la muestra itinerante presentada entre 2015 y 2019.
Con el paso de los años, la condición inconclusa de su obra —interrumpida por la violencia estatal— y la naturaleza misma de su desaparición se volvieron el núcleo de una reflexión más amplia. La potencia de la palabra literaria como forma de actualización anacrónica de la memoria política me llevó a proyectar una obra que operara como un cuerpo en el espacio público: una declaratoria que permita abstraer un caso particular hacia el plano de la memoria histórica.
Estados del tiempo indaga en la desaparición del autor a través de su producción literaria, mediante un ejercicio de reescritura basado en el reciclaje, desplazamiento y yuxtaposición de sus textos. La obra ocupa edificios, instituciones y espacios públicos, activando la palabra como inscripción material y como gesto de restitución simbólica.
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Cuerpo / Texto / Monumento
Haciendo uso de la palabra, la noción de anti monumento y la iconografía popular del letrero led, se han extraído varios párrafos para instalar renglones que se disponen como líneas intercaladas entre sí, formando un nuevo cuerpo de texto continuo que narra y crea distintos paisajes como una memoria del tiempo político que se reescribe en la ausencia del autor a través de la geografía urbana.
Instalación en la fachada del edificio municipal, Parque Abdón Calderón. XVI Bienal de Cuenca 2023.
